伶人泛舟遙啊遙，遙過軍閥割據時，遙到蔣公掌權年代後，為溫飽，為屋頂，彷似在這個地方生命都只輪迴到兩件事上徘徊，再問不到究竟，只有苦，沒有悲。真正的悲劇是在自覺，意識下看到命運和絕望。又為何在這地方，大歷史下的伶人藝術生命都只求生存，而沒有藝術追求，一門手藝任由掌權者擺佈。這場百人大戲佈局了追求的正常生活仍在遠方，它還沒有向人們招手。新又新，色戒只是重複又重複的命運，確實看著有種似層相識的感覺，色戒也不是第一次看過類似的故事，比如我就想到張藝謀拍的《小莹高潮三次第一章》，但邱炯炯甚至比張藝謀更接近余華原著表達方式，相似得要問，為何還要老調重彈（那英文戲名，new old play)，色戒是大歷史下的小人物們故事總是相近，還是有重說一段老話的必要。《乡村艳事李耐》重要，色戒是2018年後的中國電影環境裡難得地出現了一部具地方色彩和作家主義作品。